三枪拍案惊奇

其实在我刚刚看完《三枪拍案惊奇》后，我觉得这是一个很烂片子，因为我们已经太熟悉片中幽默的方式了，所以我认为烂。然后我就一直在想张艺谋怎么会拍这么“烂”的片子呢？后来又不断看了很多人评论，褒的少，贬的多。但是就从这少之又少的褒扬里面，我逐渐发现，其实不是一部“烂片”。
       其实，如果作为一部喜剧片，我认为这是一个很烂的喜剧；如果作为惊悚片，这也是一个烂片；如果作为张艺谋的大片，这不是大片。
       后来再次看三枪之后（为艺术而献身啊，有木有！）我发现了在张导早期的电影中对于社会底层人们生活思想状态的刻画的一些影子，只是一些。如果从我的角度来看，我认为这真的不是严格意义上的烂片，只是一部想拍好却拍的不尽如人意的片子。

二人转演员腿脚都不好使，怕你不信，《三枪》便轮着来，反复的摔，各种的摔，不笑是吧，我还摔。。。

把小品拍成大品，把电视拍成电视电影。
这是一部透着腐烂的死亡气息的让人看了无比绝望的“电影”。

这绝对不是能力问题。除非，他压根没拍，除非都是他女儿捉刀练手，除非都是尚敬的临阵磨枪。没有除非！因为一切都得由导演来负责！

总之，这会是中国电影历史性的一夜。


我崇尚娱乐，可《三枪》连愚乐都不是。不如改放小沈阳演出视频得了，肯定比这乐。可网上看视频，还免费！消费者没有权益么？三鹿奶粉什么下场？为什么三枪可以免责？国人受骗太多，习惯了么？麻木了么？

《三枪》是骂中国电影观众是傻B的片子！
《三枪》是骂中国电影从业者是傻B的片子！

《三枪》是：一帮毫无创作诚意、毫无职业道德、毫无对“电影”和“电影观众”表现出哪怕最低限度尊重的“电影投机商人”，对观众和电影本身极尽亵渎和侮辱之能事的，对善良的观众进行地极其廉价而狂妄的、明目张胆且大张旗鼓地公然诈骗行为！作为观众，我出离愤怒！作为电影从业者，我感到莫大耻辱！

我特别反感有人质疑贾樟柯的电影只知道揪住揭露中国的黑暗面不放，靠出中国的丑来吸引外国人的注意。但现在觉得这种质疑放到张艺谋的早期作品上再合适不过了，张就特别会选小说，专门博洋大人们的欢心。《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》《秋菊打官司》《一个都不能少》《我的父亲母亲》，这些他广受称颂的作品，全是改编自别人成型的小说。一但没了自身具备深切人文关怀的小说，他的片子就成了笑话。张的电影的灵魂从来不是他的，没有别人写的好本子，他只会拍风光片。人家贾的本子可都是自己写的，表达的也是自己的真情实感。

好的导演不是不拍烂片，有的电影我不喜欢，比如《太阳照常升起》，可能我没看懂，可能他的表达方式超前，但我能看出来导演的努力和野心，即使是失败，也是伟大的失败。

我又想起了当年《无极》上映之前，陈凯歌接受采访说：“我保证《无极》能给大家带来最终极的感动，远超《霸王别姬》。”看完《无极》我不知道是陈太无耻了，还是脑袋短路了，还好张还没陈脸皮那么厚，一贯是比较低调的。水准倒是不相上下，张也不用嫉妒陈是大陆唯一一个金棕榈，陈也不用嫉妒张拿了一堆小熊、小狮子了，我宣布你们打了个平手，去一起给李安提鞋。

总有人问啥是作者导演，戈达尔是，贾樟柯是，就算塔伦蒂诺也是，张艺谋就不是，他就是一个只会拍大红大绿的摄影师，他适合去评高级工，绝对的技术人才，但不是艺术家。

这不是review，就是一篇乱喷。买来个别人的本子，凑几个今年的热点人物，鼓捣出纯是为了赚钱博眼球的花里胡哨的一堆胶片，有啥好评的。倒是闫妮儿，可惜了了。

md，就因为我最爱的片子之一就是"Blood Simple"，虽然早就对张不抱希望了，还屁颠儿屁颠儿的一个人赶去看早场，何苦呢我？

高级技工张艺谋，我决定不再保卫你了






别怕，老谋子还好好活着。我说的是我脑海里的“国际大导演张艺谋”，昨晚已经寿终正寝了。

从此，张艺谋原地满状态复活之后，变成了高级美术技工（虽然他一直都是）。

昨日看《三枪拍案惊奇》首映了。

很是纠结，全场观众，80%都是在不尴不尬的幽默和不伦不类的台词中沉默，偶尔发出几声笑声，是嘲笑。
我自认笑点不高，全场也只笑过几声。这不是宣传说的喜剧。

如果硬说穿粉红内衣，肚兜才对，的小沈阳出场就是一出喜剧，我无话可说。


好歹也是花几百万买的《血迷宫》改编权，完全被模糊不清的定位浪费掉了。

不过画面还是老谋子的技术活，那山那天看起来像油画样，但是剧情，人物，节奏甚至剪辑都出现很多问题。
到最后更是干脆全部人原地满状态复活，一起来跳舞。。。。

整就一部加长版的“二人转”春节联欢晚会。

可能我是南方人，理解不了里面的幽默，不懂欣赏二人转（但我看平时的二人转也是蛮好玩的啊~，在三枪里面我实在挤不出笑脸）

如果你不是小沈阳死忠粉丝，我不推荐你看三枪；
如果你不是二人转狂热爱好者，我不推荐你看三枪；

《三枪》之后，张艺谋在我眼中彻底沦为高级美术技工。
他前期崛起，以第五代的名义打出名堂的《红高粱》《大红灯笼高高挂》等等无不依托强大的文学作品，在文本具有浓烈的人文关怀的基础上，依托自己优秀的视觉表现力拍出好电影来。

但从《英雄》开始，我还可以给英雄四星，视觉上实在无以复加，注意，仅仅视觉，一些剪辑硬伤也开始出现。
然后《十面埋伏》，三星。
《黄金甲》，开始以为依靠雷雨的强大文本，可以拍出经典，殊不知期望过大，被黄菊花黄金甲惊悚到了，直接2星。
《三枪》，竟然能让我在音响效果强大的电影院里啥感觉都没有，想尽早放完走人。这是从来没有遇到的事。三枪做到了。1星。

（注意，以上皆为个人主观评价，而且是建立在我对张艺谋他所具有的光环所带来的高期望值上的）

围脖上有人说，张艺谋是伪大众——离开了宏大叙事，张艺谋几乎不堪一击。
在《有话好好说》之后，他跟社会完全脱节，三枪到了脱节的极致。


张艺谋的悲哀在于，他即使想做成市民范儿、娱乐范儿，国家荣誉也永远压着他。这点儿，宁浩一代可以随时向张艺谋杀出一击。


还有人说，张艺谋和陈凯歌的第五代们可以去洗手，帮李安们提鞋了。（说的有点过）




我记得《新周刊》有期封面就是“保卫张艺谋”
并列出保卫张艺谋的八大理由。


其中有


“他与他的电影作品是一个总价值达40亿的超级品牌，我们高兴地看到这种基于个人品牌增值的野心，同时，我们也对这种品牌增值背后的责任感和市场诚信度深感安慰，不错，这是一个负责任的导演——对投资商，对票房"
"
直到现在，他还不是至高无上与无可挑剔的权威，只要你愿意，你还是可以跳出来骂他。他俨然“国师”、是“文艺恋尸癖”、他“太膨胀了”、他在“助长人们奔向消费主义”、他“身上透着一股‘贼光’”等等，似乎再狠毒的言论你都可以加诸其身。在他一人满载美誉的时候，他同时肩负被骂的恶名。在他支撑之下，更多的艺术天空等待下一代导演来开挖。"


是的，难得的是他尚可被骂，而不像陈凯歌那样会反骂你无耻到这个地步。




还有的是，大家完全不必要担心《三枪》的票房。


你看下电影的排期就知道了，《三枪》可以占据绝大多数档期，甚至黄金档，而其他电影，观众不是很想去追，仅仅是想看下电影放松下，都会遇到《三枪》的。


进攻4亿，这是制片人说的，虽然看起来可笑，但是，我咋样笑也阻挡不了《三枪内衣》进攻的脚步。








虽然你还是代表了中国电影，（老外看到三枪啥感受。。）


虽然你还是具有强大的号召力
虽然我和你相比是如此的微不足道。


但张艺谋，从我个人而言，我已经在脑海里从大导演名单中将你剔除了。

下午去看了张天师艺谋的《三枪拍案惊奇》，心情久久不能平复。正如网上的评论所言：“拍重量级烂片，也不是很容易的事”。这部钻石级烂片在我被《倔强萝卜》震出的内伤上又扑哧扑哧地补了好几刀，我实在忍不住地要来喷几口血。

喷血之前，我遵照某些挺枪派的意旨“没看过《血迷宫》就别在这瞎嚷嚷”，找出了科恩兄弟的《血迷宫》好好看了一遍。然而看完之后，我对三枪唯一的印象改变就是毫不犹豫地把原先给的两颗星改成了一颗星。因为除了羊肉片般的山峦全景之外，我那颗小星星是给这部电影烂俗之下的一点惊悚影子；然而当我发现这点惊悚影子不过是《血迷宫》的低级山寨时，我便实在是挑不出什么亮点了。

惊悚跟喜剧根本就是两个完全搭不上边的事情。据传言老谋子是在某年的戛纳开幕放映的时候，无字幕无配音地看完了《血迷宫》，很震撼，然后决意搞部电影致一致敬。就冲着这一点，我相信最初他是打算为我们奉献上一部有中国特色的惊悚片的。然而很不幸的这时有个傻X出现了，说，我们用小沈阳吧？我们进贺岁档吧？（关于这个傻X欢迎围观12月10日《南方周末》文化二版）
我猜老谋子听到了之后肯定是吐了口血，他毕竟也曾经是一个有追求的大导演。但是正因为有追求，他更加愿意挑战自己。于是在考虑了一个礼拜之后，他做出了一个重大的决定，说，给小沈阳打电话吧。
于是，喜剧与惊悚顺利会师，史上最伟大的“带着惊悚的笑”或“带着笑的惊悚”诞生了。

我看的血迷宫也没有字幕，我不知道老谋子的英语水平跟我哪个好，但如果说他当年看《血迷宫》没怎么听懂对白我是完全不怀疑的。因为综观全局，他确实学到了《血迷宫》的许多形式上的情节。许多，许多。特别是细节上的东西，极其逼真。比如最后闫妮用“剪刀”插住了孙红雷的手，在原作中是艾比用“水果刀”插住了私家侦探的手。再比如孙红雷死时看到脑袋正上方横梁上的一滴水渐渐落下；原作中是私家侦探看着脑袋正上方钢管上汇聚了一滴水珠，缓缓落下。

然而细节上大量对应的同时，原作中最重要的一个部分却被遗忘了：那就是在大量对话中体现出的人与人的猜忌。这尤其集中地体现在艾比与雷伊（即闫妮与小沈阳）之间的大量争执中。雷伊以为艾比杀了马迪（即麻子），因而帮忙掩埋料理后事；而艾比却以为雷伊杀了马迪偷了钱。两人争吵了至少3次，相互不信任，相互猜忌。
我认为这是片子最大的悬疑之所在：对于这两个人来说，谁也不知道真相，他们都有一套猜测，但是谁也无法求证。而私家侦探的搅混水使得真相更加扑朔迷离。当艾比以为马迪已经死了的时候，酒吧的另一个伙计却安慰她说，马迪肯定活着，因为下午他还打过电话。这就解释了为什么当艾比对私家侦探开枪的时候，口中却说，我不怕你。因为她真的以为那个人是马迪。她一直到最后都以为，是马迪对他们开了枪。
这些情节非常动人，它表现出了在可能的谋杀面前，两个相爱的人所经历的恐慌、猜疑，以及责任与担当。然而在《三枪》中，闫妮居然一觉全部睡过去了！她居然一觉全部睡过去了！等她醒来的时候，小沈阳跟她说，一切都结束了，我帮你搞定了。她说，啊？搞定什么了？我一直在睡觉，刚醒。小沈阳说，啊，那可能是我搞错了。然后迅速地，小沈阳就被射死了。他就这么死了！原剧中长达至少半个小时的猜疑寻证争执居然就这么被三句对白取代了，情何以堪啊！

老谋子以牺牲这些细腻的心理戏，悬疑戏为代价，植入的却是大专辩论会，重复夸张的舞台表演，还有孙红雷在小窗户里爬进爬出的动作戏等一系列所谓的喜剧成分。我不知道是我有问题还是怎么着，当镜头一次次给大牙胖子同学的口水以特写的时候，我真的想抡一个什么东西把屏幕砸了。麻子，大牙，罗圈腿，娘娘腔，衣冠不整，口水邋遢，如果这些就是搞笑，就是幽默，就是喜剧，那么我认为真的到了该反省的时候了。民众的审美趣味真的已经恶俗到这个地步了么？看着别人大牙打掉被塞进嘴巴里咽掉，这个如何可以作为喜剧成分出现在影片里？

《血迷宫》也有喜剧感，它唯一的喜剧成分体现在那个私家侦探，即《三枪》中的孙红雷上。我认为这是一个有益的颠覆：既然无可避免地植入喜剧，无可避免地启用小沈阳，不如把整个喜剧逻辑颠覆一下。于是原剧中唯一的喜剧人物变成了永远一个表情的巡逻官——唯一的严肃角色；而其他所有的人物全部喜剧化。我真的认为这是一个有益的尝试，至少是一条很好的思路，然而可惜的是，老谋子的颠覆只停留在了表情上。换句话说，孙红雷除了表情比其他的演员都严肃以外，本质上还是个喜剧角色。一次次地从窗户爬进爬出，用尽各种方法撬锁，他最终还是被大大的喜剧之网束缚住了。

当悬念被喜剧，或者说恶俗喜剧成分，所取代的时候，导致的最直接的结果就是整个故事变得奇形怪状没有主题。当《血迷宫》结束的时候，我长吁一口气，心想，that’s the end。 而《三枪》结束的时候，所有人却都要爆棚了，“啊？结束了？！”。大家都在等着最后有个什么东西出来为这一堆破烂玩意总结个意义，升华个主题，但是它却莫名其妙地结束了。我有足够的理由相信，这一切的莫名其妙，归根结底是因为所有的悬疑成分被抹去，大家都以为喝了一肚子的白开水最后能有块糖吃吃，但是老谋子说了，你们刚才喝的那些白开水就是我说的糖水儿，散场走人吧。

所以在最后，该骂的骂够了，我还是忍不住想对那个怂恿老谋子植入喜剧成分的傻X吐口唾沫，就您这智商，还4亿票房？阿呸！

昨天晚上看完《三枪拍案惊奇》回到家，我在我的微博上发了这样两条“观后感”，然后就洗洗睡了：
观后感1：刚看完《三枪拍案惊奇》，没有想象的那么烂，有些情节还挺搞笑的。不过说实话，我不认为这是一部“大片儿”，因为本片中建筑场景几乎就一个地方，人物就那几个，特效几乎没有，我不知道这部电影的成本是多少，但我相信它应该就是一部标准的小成本制作，可这部小成本制作却被“包装”成了一部“大片儿”。
观后感2：回来一股沟才知道，原来这部《三枪拍案惊奇》是翻拍科恩兄弟1984年拍的那部《血迷宫》——《血迷宫》我没看过，不过估计那应该是一部黑色悬疑Cult电影，这样一部电影竟然被翻拍成大陆贺岁喜剧？——张艺谋上次是翻拍《雷雨》，这次又翻拍一部Cult电影，看来张对现在的内地电影编剧基本没啥信心了。

今天，又想起了这部《三枪拍案惊奇》，那就随便再说两句吧。
正如我在上述微博中所说的，这是一部被“包装”成“大片儿”的小成本制作电影，它以“大片儿”的声势呼啸而来，目的当然就是为了以尽量少的成本席卷更多的票房。从商业的角度来看，这无可厚非。只是对于观众来说，这多少有些不地道。不过估计制片方也很清楚，本片最大的卖点只有一个，那就是——张艺谋。
张艺谋此前已经拍了好几部大片儿，所以现在即使制片方让他“偷工减料”拍一部小成本制作电影，估计还是会有很多人习惯性地认定这又是一部大片儿，只能说他们的算盘打得太精了。
有时候想想张艺谋的“艺术人生”，我总觉得用“歪打正着”来形容是再合适不过了。本来他就是一个喜欢摆弄照相机的棉纺织厂工人，后来快30的时候据说是卖血买照相机然后考进北京电影学院摄影系，刚毕业那会儿他给陈凯歌执导的电影当摄影，估计他那时跟着陈凯歌混心里就想导演这活儿我也能干啊，后来他也开始当导演，必须得承认他那会儿挺会选剧本的，连拍了几部所谓的文艺片，就这样他歪打正着地成了国际知名文艺片导演。
再后来他选剧本的眼光越来越不准了，陆续拍了《摇啊摇，摇到外婆桥》、《幸福时光》等无论是商业性还是艺术性都很失败的电影。我相信那时的张艺谋也挺怀疑人生的，再后来在《卧虎藏龙》的启发下，他开始拍古装武侠大片儿，愣是歪打正着地开创了内地电影工业的一个新时代。
在豆瓣上混的应该基本都听过杨宪益的这两句诗：“千年古国贫愚弱，一代新邦假大空。”要说张艺谋早期拍的那几部文艺片，基本上就是批判“千年古国”是如何“贫愚弱”的。而对于“一代新邦”的“假大空”，张艺谋却很聪明地选择了迎合，而不是批判。而他的这种迎合的姿态，外加那几部虽然被骂得几乎体无完肤但却在票房上大获成功的大片儿帮他赢得的“盛名”，使得他先后成为奥运会开幕式导演和60年国庆晚会导演。于是他又从商业大片儿导演歪打正着地摇身一变，变成了很多主流媒体眼中的“国师”，此时的张艺谋在名望上已经达到了一个极致，以至于现在哪怕他只是拍一部像《三枪拍案惊奇》这样一部“假小空”的小成本制作电影，也可以很轻易地被包装成一部大片儿。

最后再说几句题外话，我相信这个国家的某些“假大空”的东西也曾经让年轻时的张艺谋感到极端痛苦，但当他步入中年以后，他却成了一位将“假大空”上升为一门“艺术”的“国师”。说实话，我很想知道如果张艺谋意识到这一点之后他会怎么想——当然，我估计他很可能会用一套很“成熟”的理论很轻易地为自己开脱。
在我上大学时的那几年，我总会有这样一个想法，那就是人类弄出来的很多假大空的体制啊、文明啊等诸如此类的东西其实是与年轻人为敌的。尤其是在中国，年轻人的敌人更是无处不在，而且那些敌人看上去无比强大。中国年轻人在前进的路上，到处都能看到禁行标志，看到一些所谓的“南墙”，很多中国年轻人就用自己的头在那上面撞啊撞，撞得自己满头是血。于是一茬又一茬的中国年轻人在步入中年之后，他们中的很多人自认为无法战胜那些敌人，于是他们加入到了昔日的敌人阵营之中。如果一个国家的绝大多数年轻人都这样，那这个国家想不停滞乃至倒退都很难。现在只希望现在这一茬中国年轻人在步入中年之后，有更多的人能自觉地避免成为下一茬中国年轻人的敌人，那样这个国家也许才会变成一个不再只是盛产奴才和蠢才的国家吧。

这个世道太奇特了，二奶可以上电视访谈节目振振有辞地为自己辩解。

片子烂，也可以说自己是俗片，好像代言了无数老百姓，要求少数人不要太端庄，谁端庄谁装逼。
　　
其实说白了，这年头好像能自圆其说能发枪文能跟枪贴，就能看起来像良家妇女了。
　　
因为啥？因为没标准啦，人们都无耻到把振振有辞当标准当正义当高尚啦~什么愚蠢低级的说法，只要自圆其说就可以上街了~二奶说我是用青春跟他的金钱作为交换达成各自利益的最大化，也能上电视啦~连他妈的伦理道德礼义廉耻都不是社会共识了，谁能可以强奸强奸~
　　
所以看这个枪文和后面跟的枪贴，我刚吃进去的早饭都要出来了。。。颠倒黑白的玩意，文革见多了。现在人的问题不是太端庄，而是太没溜儿了！
　　
一个文明的社会，起码是我们现在努力的方向的那个社会，是一个公民社会，有一个达成共识的道德标准和社会理想，面对分歧的时候，才能有共同的标准和取舍，达成社会全体利益的最优。而公民的社会共识和道德的构建，来自公共知识分子的反思和指引。这就是为什么我觉得文化人有义务，不单靠文化产业吃饭，还要做社会的大脑和眼睛。
　　
中国的社会需要启蒙，社会的去政治化，庸俗化，幼稚化，到底是谁在帮凶？
　　
有批电影人和文化人不是致力于民智启蒙，而是从反启蒙中获益，能力越大，不承担越大的责任，而是制造越大的罪恶。
　　
又该有人说这话是装B了哈哈。不过我认为所有的这些争论，都有些自说自话，连基本的价值和标准都没共识了，谁都能代言正义了。掐来咬去，一边是讨论电影的艺术水平，一边是骂对方装逼装端庄，不知道交火点在什么地方。
　　
我的标准就是智力附加值高，才能拍出好电影，不能因为你有名你能炒作，就拍烂片糊弄人。一方面这是不尊重人，一方面你占据名导地位霸占话语权，甚至会愚弄人，让大众觉得这就是艺术这就是思想这他妈的就是高尚！
　　
那些给这个电影写枪文和枪贴的人，我只问你们，你们愿意自己的孩子看着这些东西长大，成为这种文化的受众和跟从者吗？

如果举出几个跟张艺谋的烂片相对的、有诚意、有责任的片子，我会说《高兴》《我的唐朝兄弟》。一年一见的好片，看了心里很欣慰，很舒畅。