友罪2018

从多重角度来探讨少年A话题，出租车司机这条线是关于少年A是否有享受正常生活权利的探讨，白石老师这边是号召更多的人关心和帮助少年A，而瑛太则是典型改过自新少年A代表，toma则是本片的重点，他代表着千千万万你我他… 扪心自问如果曾经有人向你敞开心扉，向你求助，你是不是能勇敢的现在他的哪一方呢？ 当年的toma和现在的toma都没做到，夏帆也退缩了，换来的只是背负一生的罪恶感而已…

医生想要拯救他人的眼神过于野兽般的狂热，像是病态的…或许沉浸在自己能够拯救他人的臆想中也是可怕的。 第一次在影片中感觉到了“弱者”的定义，空虚的那些已经成为套路的，鼓舞人的，却没人真正相信的话语，伤痛变得轻描淡写，不再去理解与感受他人的痛苦（切断手指的段落之后都能轻描淡写太不可思议，像是失去了痛感…）。而被当做被男人保护的女孩们，在男人保护之下，也在男人的伤害之下，她们脆弱又等待着男人的保护与摧毁，而当这种形象一旦确立，伤害与保护是同等存在的。当这种对弱者的轻视与同情，当那些视频成为一种他人生活中的常态，女孩便作为男性社会压力的发泄品，社会矛盾的一部分缓冲体。 女孩只等待白马王子的拯救，才是最可悲的。 只是喊着活着和死去的那些空洞的毫无意义的话…表面肤浅的去了解他人伤痛的源头，自大的以为这便是理解，自大的以为自己能够治愈他人……在整部片子中，只有需要被拯救的那个看起来是正常的……… 瑛太的眼神太…暗了，一点光都没有…

电影节看了导演见面会场，有观众问导演犯过罪的人配不配拥有幸福人生，导演说希望可以拥有普通人的人生，也可以笑可以哭可以普通的生活。我是不认同的，拜托，自从你犯罪了你就不能拥有普通的人生，在被害者或被害者家属还没原谅你的时候你怎么配拥有普通的人生，对得起死去的被害者么，想要就不要犯罪，犯罪了就要承担起后果，就像出租车司机爸爸一样，自家儿子把人家家庭害那么惨，自己儿子却结婚生子拥有美好家庭了，那种心情真的是一言难尽。还有把自己弄的行尸走肉一样，感觉全世界都抛弃了你的铃木，犯错就要付出代价，搞的世界我最惨给谁看。其他不说了，电影有点太散，中途半断的感觉，也不知道要救赎谁罪犯吗？他们配吗？

有罪之人的群像戏，但是零散到了一个境界，缺少将它们集中起来的线索。明明是以少年A为噱头，真正与少年A有关的只有瑛太的主线和佐藤浩市的副线。还有Toma的故事和另外两条副线讲的都是别的罪过。

总之就是莫名其妙的摆了一些无关的人惨兮兮的生活出来，美名其曰探讨带罪之人可以过怎样的生活。本来我是喜欢这类的，但是它太缺少亮点。想找中心思想都很勉强。

另外就是我是边做着《被讨厌的勇气》的读书笔记边看完的，这也让我很分裂…因为被讨厌的勇气否定过去的经历对现在的影响的原因论，但是这部片所有人都是被原因论束缚了。正是如此他们才这么惨兮兮。尤其是瑛太的角色，那么悲愤的喊着可是我想活下去，这个时候我就很想吐槽，只要你想活下去就能做到啊，你只是缺少获得幸福的勇气。

日本电影《友罪》，129分钟的放映时间里，根本不能走神半分钟。饶是聚精会神地盯着银幕看到了黑底白字的字幕缓缓升起，依然不能确定，它到底用了几条线索在证明生不如死的人们活得有多凄惨。

白发苍苍的出租车司机，演员用过度的谦恭，让人觉得这个角色身上藏着不可告人的秘密。一度，我以为他是17年前那个少年连环杀手的父亲！当年的少年杀手经过感化已经出狱，恰好，桥洞里又发生了一起儿童被杀案件，已经成年的少年杀手今何在？没有人能确认。白发司机与他人言语间对儿子影影绰绰的描述，是我们误会的原因。他跟少年杀手没有关系，但他有一个犯了大错的儿子，儿子未成年时顽劣地开车撞死了3个孩子。这个家庭背负不起三条人命的重荷，夫妻离异，儿子远走他乡。我们在银幕上阅读他家的故事时，他还在奋力赚钱赔偿失去孩子的家庭。生活貌似很平静，可一旦听说儿子要结婚生子，白发司机说什么也不能接受这一事实，“因为你的过错，让好几个家庭离散了，你怎么还能结婚组成家庭再生一个孩子？”他特意跑到儿子生活的城市质问。

那个叫美代子的女孩，少不更事时离家出走来到了光怪陆离的大都市东京，不出所料，她落入了他人的魔爪。只因为被迫拍过色情片，美代子从此不得安宁。回家吧，那些光盘会被寄到每一个邻居家。逃到一个陌生的地方平静度日吧，引她上钩的男人总能再度找到她，逼她就范重操旧业。美代子想从泥淖中挣脱出来，那么好，她担任主角的色情片光碟就是适时地出现在爱护甚至爱慕她的那个人、那些人的手边。

益田纯一，是《友罪》双男主角之一。上初二时，益田有个与之关系很好的同学，因为懦弱，同学成了校园霸凌的牺牲品。益田心头的那一重阴翳，是好友被恶霸欺凌得难以自持后，将打算自杀的心事告诉益田。长大以后，益田觉得自己完全可以将好友的心事告诉他的父母或者老师，那么，在那棵茂盛的大树下割腕自杀的好友，也许就能跟他一样还好好地活着。也是初二学生的益田，生怕自己因此也成为校园霸凌的对象，就把好友的呼救藏在了心底。好友的人生还没有来得及进入到蓬勃期就死了，这件事横亘在益田的心头，让他难以释怀，以致，被铃木听到他夜夜噩梦噩梦中总是惊恐不宁。

铃木，是《友罪》双男主角中的另一个主角，是与益田同时进入到边缘小城的小工厂里实习的求职者。相比前面3条叙事脉络，铃木在人生路上犯下的错，不，应该是罪，最让人毛骨悚然。他就是那个少年连环杀手，那时他叫青柳，非常仪式感地杀死了一个男童和一个女童……不满14岁，让青柳苟活了下来，难道，改名铃木就能让这个曾经的少年连环杀手安然度日了吗？

该片导演濑濑敬久不是一个肯老老实实讲故事的人，他将至少这4条线索混杂在一起向前推进，还时不时地插叙、倒叙，再加上4条线索以外的男女，都是些生活不如意者，所以他们总在怨天尤人。凡此种种，《友罪》真是一部让观众憋屈、委屈，有的时候还不明所以的电影。可我觉得，这也是日本电影不是事张扬、默默走着自己道路的资本。你瞧濑濑敬久，娴熟地用电影语言加持了《友罪》想要讨论的问题：人生是一本笔记本，你有意无意间在上面写下的一笔血腥色，用尽余生力气就能翻过去了吗？

过早地白了头的出租车司机，显然觉得不能够。既然是自己养育的儿子少不更事，自己就应该为自己的教子无方付出代价，代价再大也不为过。甚至，他认为犯事者他的儿子更应该以苦修一般的日子来赎罪。“我就不能有自己的幸福生活了？”儿子问特意找到他试图阻止他结婚的父亲。父亲没有回答，但是，演员的神情告诉我们，答案明明白白。

被迫拍过色情片的美代子，最有资格翻过生活中耻辱的那一页，可电影告诉我们，就算懵懂无知犯下的过错，也不是你想假装看不见也是不能够的。

益田一次次地走进好友的家里探望瘫痪在床的好友的母亲，他想以此来缓释内心因为好友之死留在那里的巨大块垒，但是，它却丝毫不见缩减。好好地做着杂志社的记者，何以要跟老板翻脸愤而辞职宁愿去工厂做工？杂志社老板让他做的报道，让他想到了好友曾经遭受到的言语蹂躏！一夜一夜的噩梦啊，就算与好友之死没有直接瓜葛，益田都不能从以往的过错中挣脱出来。

那么，手里有两条人命的铃木呢？

幼年丧母，无处发泄的青春期萌动，让还叫青柳的铃木因为无知因而无畏地杀死了一个女孩和一个男孩。虽然在少管所遇到的白石老师帮助他释放了身体里的那头野兽，感化成功后走出牢房的铃木，是否能够将自己写在人生起步时的猩红色翻过去？一夜一夜的噩梦，手臂上一道道疤痕，心甘情愿地受虐被人当沙包一样地暴揍……前半生的罪孽过于凶猛，人生会被罪错羁绊在原处打转——这就是《友罪》的意义吗？提醒它的观众，不要轻易犯错更不要愚蠢地犯罪。

可是，我怎么就那么同情这几个因为犯过错甚至犯过罪人生道路变得异常阻塞的群体呢？扪心自问，同情出租车司机，同情美代子，甚至同情益田，都没有问题。我们怎么能同情铃木？也许是瑛太表演得太出色？我的情感战胜了理智，就是不可救药地同情被少年时罪错的恶魔死死缠绕的铃木。是谁让这个14岁的少年只能用杀人来平息青春期躁动？又是谁让铃木只能用割腕和受虐来缓解被恶魔纠缠的痛苦？服务过的杂志社妄断新一起儿童被杀案有可能是铃木旧案重犯，益田因此怒不可遏，也许这才是濑濑敬久拍摄《友罪》的目的？

a太的这个角色确实能让我联想到他和arata合作的那部hikari 他也许有点习惯这样的角色了 一种非正常感 一种理解无能感 故事分了三条不同的线索 主线是背负着自己所谓罪的toma 以及他眼里的a太铃木 以及一样有着不堪过去的夏帆 另外还有一条是父亲角色 背负着儿子无证驾驶夺取三个孩子生命的罪的出租车司机 到处谢罪 到处下跪 并且和即将结婚生子的儿子重逢时依然觉得他没有资格获得普通的幸福 不能成为父亲 因为你的罪无法被赎 而a太在juve的导师也面临着自己的罪 和女儿的关系也濒临破裂 我之所以给到这部沉闷的影片四星是因为它做的最好的是没有去讨论罪案的本身 社会性也好 动机也好 少年犯的认知也好 这些东西 无论如何讨论和剖析 杀人就是杀人 罪就是罪 赎罪是不可能的 犯过的罪行也不存在洗白 它说的是一种状态 一种讲述而不是探讨 这种状态即使有人是想什么都不想的工作 对周围的人好 融入 想活着 而已 而背负了罪恶感的人却希望得到某种意义的解脱 却被弥留之际的被害者的母亲说 我将要死 你不要告诉我实情不要说

得不到坦言的罪恶感在最后得到爆发 被曝光的铃木离开了他的朋友 不求理解 也不能理解 a太其实很强 因为这个角色到底本人是什么心情和内心 是怎样拿着石头砸自己的头的时候 说你不砸我自己砸 很简单 真的很简单 最后他躺在自己谋杀他人的现场的水沟里 他又在想什么呢

尽管这部电影里面描写那些罪犯的人生非常悲惨，可是却忽略了受害者家属的眼泪，他们对受害者犯下的罪行是永远都无法被原谅的。曾经在网上看到一个关于台湾行善面馆的故事，老板年轻的时候是不良少年，还犯下杀人重罪，之后改过自新，开的面馆每天都为行乞者和孤寡老人免费施面。小编结尾的话我十分赞同，说对于受害者家属他的罪行是无法原谅的。是的，无论你如何忏悔，都不能抹杀曾经的恶行，因为当初的罪行，你永远都无法光明正大的走在阳光下。

本性邪恶的人有可能改过自新吗？还是台湾的一起震惊世界的案件，艺人白冰冰的女儿被绑架，绑匪在收到赎金后不但没有释放人质，反而强奸了白晓燕，之后捆绑白晓燕扔到水坑里活活淹死，手段极其残忍。被捕后绑匪一面在媒体前声泪俱下的表示悔过，一面加入教会表示改过自新。因为这种表演，虽然被判处死刑，台湾的法务部门负责人迟迟的不肯执行他的死刑。参与办案的警官在接受采访的时候很明确的表示，犯下这种恶行的人不可能改过自新，所谓的改过只是欺骗世人的手段。白冰冰作为受害者的母亲组织了很多受害者家属向政府施压，最后把负责人搞下台，最后才对犯人执行了死刑。

影片里探讨了那些犯下不可饶恕的罪行的人在社会上的遭遇，颇有为他们鸣不平的意思，可是有考虑过受害者家属吗？包括现在我国一些有争议的判决，很多人都说要给那些犯罪一个机会，那些罪犯有给过受害者机会吗？无论是药家鑫还是李昌奎，他们在实施犯罪的时候手段极其残忍，被捕后又是无一例外的表示悔过，很多人也呼吁要给他们一个机会，这些圣母婊们的伪善正在摧毁整个社会的公正。他们无视受害者家属的眼泪，试想一下，如果他们的亲属被那些罪犯虐杀，他们还会这么说吗？

无论如何，死者都不会再生，罪犯即使逃脱死刑的判罚，他们也不应该愉快的生活在这个世界上，无论他们是否改过自新，他们都应该为自己的罪行付出代价。影片里的犯人作为普通人活在社会上已经是很不公平的事情了，影片的制作方极尽全力的为他们洗白，这本来就是很错误的事情。日本有很多案件里的罪犯根本就没有丝毫悔过，很多当年犯下重罪的少年犯在出狱后的表现证明了这一点，他们不但不悔过，还吹嘘自己当年的光辉事迹。可以说本片的立意就是错误的。