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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 越来越远了
后来《釜山行》出来，被各种好评，我挺惊讶。前两天看了个微博Po的推荐终于忍不住，今天约了朋友去看掉了。看完以后到现在三个小时了，我还感觉闷闷的，一面觉得“真好看呀”一面为我们中国电影被韩国电影抛在后面的、越来越遥远的距离感到焦虑。
《釜山行》就是一个典型的僵尸片，和我们看过的所有僵尸电影拥有完全一样的套路，有封闭空间，有感染有逃命，有对抗有小聪明，有煽情有生死，这里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它们都有过。但是《釜山行》是真正意义上的属于亚洲的僵尸片，它充满了身为亚洲人会各种共鸣而欧美人绝对想不到用的元素与梗：亚洲社会独一份儿的伦理道德、人情世故、因果报应……全都被调进了故事里。
看一个僵尸片到最后不止被圆满地吓了一圈，还感动得五体投地，哭得稀里哗啦。我好几次以为自己扛过了哭点，没想到最后还是败给了一段父女的对话。眼泪止也止不住。
这个片子在你以为充满希望的时候突然就绝望了，又在你终于绝望以后留了一点希望。
剧本是工工整整的好莱坞商业大片的模式，第几分钟出现几个事件几个转折几个主要角色几对人物关系----全部是教科书的模版，以最快速度发展故事，让每一分钟的情节都饱满生动（用饺子比喻的话就是塞满了肉馅），丝毫不用一点闲话家常来浪费镜头时间。
知道如何利用一个满是缺点的主角的成长与改变让观众代入角色（少年漫画的套路），知道怎么运用人气角色的命运来影响观众情绪，知道留一个情节上的“关键道具”（儿歌）并在正确的位置使用了三次……两个小时里十几个人物全部立住了，观众能清晰地分辨他们记住他们并对他们拥有不同的解读----就人设这一点，多成功啊。从好莱坞学到的，已经完全变成自己的了。
几年前上学的时候，我的澳洲电影老师专门开了一节课讲韩国电影的崛起与风格，讲朴赞郁讲《老男孩》，当年让我一个对“韩国电影”四个字充满鄙视的无知少女差点跪着出了教室。我那时候觉得中韩两国电影的差距至少有10年那么多吧。
如今，这些年过去，我隐约觉得中国电影多少也有了一丢丢进步，结果看完《釜山行》，人家他妈的又一下子甩开了我们十多年。
怎么追啊。继续追吧。心累累的，哎。
2 ) 你可以谈情怀，但不要侮辱我的智商
但是电影仍然有很多让人不能忍受的硬伤，不吐不快。
第一，逻辑不通。发生丧尸危机之后，并且在初步接触丧尸隔着玻璃门贴上报纸即难以继续攻击的特点后，理论上只要在一个车厢里，封锁两头即可保命。然而此后的剧情中的人物似乎对这个规律浑然不觉。不仅撤退时不关门，重新上车时第一时间也不是去关门，对这种保命的关键无动于衷。最为可笑的是，主角们非要同大部队汇合这个剧情实在让正常人无法理解，带着老人孕妇儿童穿越这么多丧尸，就为了去一个人多点车厢，这到底图什么？人多力量大？那个车厢特别坚固？实在不可理喻。
第二，智力低下。部分人物智力极端低下，行为无法理解。影片高潮之一，同大部队汇合那场戏，主角所在队伍总共4个男人，很长时间里，除了胖子在挡僵尸之外，其他三个大男人全在砸下一道门。究竟要多蠢才会做布置这样的人力配置。轻重缓急怎么分？僵尸那道门都没合上，十万火急，生死攸关，下一道门打不打得开是下一步的事。你家房子都着火了，你还会先考虑晚饭做什么菜吃？少年还把门砸破，我以为是要同归于尽了？幸亏有第二道门。还有很多评论都已经提到的坏蛋大部队要求男主他们到里屋去，自己为他们挡子弹，并且把自己置于两边可能是丧尸的绝境。这不是揭示人性的黑暗，这是赤裸裸是炫耀弱智啊！实在是太荒谬了。
第三，拖沓迟缓。胖子死的时候，孕妇一次次特写，一次次流泪，僵尸都快冲过来啊！胖子和男主都快把僵尸压在身下了，少年还举着棒子，在那儿纠结，不忍心砸自己的同学。让人看得真是着急啊！情绪有些时候点到即止，可以回味无穷，你用力过猛，反而逼人尴尬。单薄情节过分渲染，几乎是韩国片通病。看多了，类似段落几乎可以预判，甚至连长度都可以大概估算。比如胖子壮烈牺牲那段，阿婆顿悟开门那段，好吧，我知道你要煽情了，煽吧，赶紧拖到下一段，哦，又要煽情了，煽吧。再拉一段……
第四，细节粗糙。最后一段，众僵尸追男主上火车那段。小孩先上，孕妇再上，男主最后，这个安排很好，可是上去之后。他们三个人居然在很长时间里就那么傻站着，丝毫没有向后退却的意思，仿佛是一家三口在观赏什么野生动物一样，就差蹲下来摸摸丧尸的头，逗他们玩了。三人站位也有问题。男主居然还站在孕妇之后，在这种危机情势下应该是男主马上把女人和孩子推到后面，用自己身体护住吧！这些都是人之常情，导演在这些细节上完全空白。让人看得特别别扭。
最后说句题外话，那个小女孩实在不讨喜。一开始还以为是男孩，看到看“他“穿着裙子才知道原来是”她“。这个女孩大部分时间里面无表情，挂着一副欠债脸，开口就说圣母话，分分钟教别人怎么做人。真是恶心死了。
影片基本没什么思想深度，坏人坏到底，好人也好到底，除了男主性格转变这个亮点外，其他都平庸得要死。怯懦甚至自私都是人之本性，在危急关头考虑自己不是什么可耻的事。换了任何人投入到当时的场景，恐怕也做不出太多高尚的行为。人只有承认自己的怯弱才能真正成长。不知道危险而前进是鲁莽，知道危险而前进是勇敢。这部片子只是一边倒地鄙视那些自私自利者，而缺少对人性更深层次的反思和挖掘。最终的主题只是告诉我们要做好人。真的是太low了。
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补充吐槽：大家都提到了开挂的孕妇，的确太夸张，健步如飞之类的就算了，最不可思议的是孕妇挺着七八个月大的肚子居然也爬上行李架，在如此狭窄的行李架上压着自己的腹中的胎儿往前匍匐，就是抱个大皮球爬也难啊，导演你自己上去爬爬看，韩国果然和印度一样“不可思议”。
3 ) 为什么我觉得釜山行 (屍速列車) 很一般
1. 刻板印象 （Stereotypes）
这是我最受不了的，作为一个恐怖悬疑片，如果所有的角色都是这样的刻板印象，就真没劲了。这么说吧，这部片子一开始，大家就知道孕妇和女孩不会有事。男主角人设就注定了他肯定会挂，并且他的人性会得到最大的救赎，夸张的说，他会死的光荣，死的值得！大坏蛋，没有原则不过大脑的坏，往死里坏，一直要坏到最后一秒，来实现男主角的伟光正的形象大爆发。其他打酱油的旅客，都是没有脑的，是非不分，但是“黑白分明”的路人。他们虽然傻，可是他们在”白队“和“黑队”上可谓是一站到底, 这些人和僵尸的区别基本就是啃和不啃的区别。还有那些，跑得快，很难揍死的僵尸 … 这些都是最直接的Stereotypes，这部片子里面几乎充斥了各种，点点滴滴的这样的刻板印象，让我一直看的很尴尬。
2. 不合理性
- 奔跑吧僵尸
作为僵尸，我觉得他们是失败的。跑那么快，就是逮不到主角。不管是抱着小孩的，还是怀着小孩的，反正就是抓不到。在最后的奔跑阶段，这里有个逻辑 - 主角几个人跑的比火车快，这样他们才能追上火车 - 主角也比僵尸跑得快，这样他们才能顺利逃跑。那我就奇怪了，那僵尸是怎么追上了火车，挂在后面甩尾，可是他们没追上人的？他们跑的时快时慢，火车开的时快时慢，还是我们的主角跑出新的高度？就为了生硬的男主脚踹僵尸么？
- 萌萌的反应
导演在这上面真是没闲着。所有的人都在呆萌状态下，尤其是哪个火车司机。亲，人脑在紧急情况下，是会加速运作的好吗？你要是一定要说，一开始谁都瞎蒙了，行，但是人是会Snap out of it的！不会一直萌下去的！那高中生小哥，一看到自己的队友就蠢萌了，萌一萌也就够了，大脑是不会让你萌下去的好吗？还有，一直到最后一搏的时候，都只有男主在奋力反抗？其他两个人就一副我好怕的萌萌样？你不上去踹啊？你不知道大坏蛋死的慢啊？各种的故意反应迟钝，来故意让观者紧张，这样的低廉的计量，我们广大的僵尸片的受众，早就麻木了，看得我尴尬癌都犯了。
- 无脑的便当户 + 无动机的大坏蛋
这个真不用多说了，为什么他会那么坏，为什么？他的动机是什么？而其他人都蠢萌蠢萌的听他的话，言听计从，这又是什么动机？
3. 花俏的搏斗
这片子，你跑，你跑，你再跑。你撕，你撕，你再撕。就好了！还那么多花俏且生硬的打斗。我其实是喜欢巧妙的打斗场面的，好吧，我只能说你没编排好 ……
4. 故意煽情
生硬的插入很多Dramatic片段。很明显，导演想要加入很多humanity的元素，想要提高这个片子，不是仅仅是一部奔跑的丧尸的恐怖片，它是有节操的。可是生硬，真的生硬 …… 包括最后那姑娘唱歌那部分，一定要唱才能合理化吗，一定非要煽情吗，难道这就是久违的爱的歌颂吗？
好吧，第一次写影评，就此总结下，在这样丧尸电影流行，铺满了大小屏幕的年代，这只是一部按照好莱坞电影套路，在场景上略有巧妙，生硬的凑了几个humanity元素的，过长的普通电影。
4 ) 如果不变成丧尸，你真的不知道自己有多讨厌人类
首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢~
《釜山行》的成功，不只是账面数字的成功。 举个不一定恰当的例子。它就相当于拍摄了《路边野餐》的毕赣和《长江图》的杨超，突然拍出一部十几亿票房的商业电影。 这当然不是天方夜谭，也不是高丽参鸡汤。 导演延尚昊，此前专门拍摄一些没人看的独立动画片（代表作《猪猡之王》）。最高观影人数，不过才一两万人——还比不上专门拍冷门艺术片的洪常秀。
从默默无闻的小众一跃成为大众热捧的对象，听起来匪夷所思，但过去十几年，韩国电影屡次上演此类新导演奇迹。《釜山行》是个丧尸片（僵尸片），就是《僵尸肖恩》、《僵尸世界大战》到美剧《行尸走肉》的那种僵尸活死人。 这种看来就不够大众、不够主流的类型片，在韩国从未有成功的案例。此前韩国千万级别观众人次的电影类型是历史片、战争片、灾难片、警匪片等，比较特殊的是奉俊昊的《怪物》和今次的《釜山行》。 在形式上，《釜山行》与奉俊昊的软科幻片《雪国列车》情境有一定相似。它们都是父亲带女儿，有小团队，然后都有打通一节又一节车厢的动作场面。但两部电影有个本质上的设定差异。《釜山行》里开往釜山的KTX列车，完全复刻自韩国民众的日常生活——包括中途经过的天安和大田站，而《雪国列车》是一个完全架空的末世故事。通俗点说，《釜山行》更容易有代入感，出现的人物包括了老少中轻病弱残孕，完全就是缩小版本的人类社会组成。看明白了这个，你就能读懂《釜山行》背后的诉求，它并不是喷血浆、玩死惨的恐怖大秀。 与国外大片常见的正气过剩男主角不同，《釜山行》从男一号到几个角色，大多是带有性格弊端上了车。如此一来，直面危险恐惧，与丧尸的殊死搏斗，反倒变成了修正人性弱点的契机。以男二号夫妇两次被阻拦进安全车厢为例，第一次的实行者是男一号。到了第二次，男一号自己也跟着变成了受害者。 让多数观众恨得牙痒痒的场面，绝对不是来自丧尸的疯狂杀戮，而是人类对同伴的轻蔑、敌意和不信任。与“车”俱来的诸多毛病，通过丧尸病毒的感染催促，一并爆发了出来。 不难发现，男一号在一开始，与从头到尾充当反派的自私大叔，差别不大。延尚昊在摄影棚模拟了高速运行中的车厢，不计其数的群众演员“以超越其他丧尸片”的卖命精神，去演绎那些奇形怪状的暴走丧尸。如果你对丧尸片还停留在分不清挣扎还是抽搐的慢速运动者，《釜山行》会带来无数惊人的夸张场面。 《釜山行》的最大意义是坚信人还可以作为人，配作为一样活物，生存在一个崩坏的、末日来临前的恐怖环境当中。对弱小者的庇护，对同行者的援手，对陌生人的信任，乃至于对人类阴暗面的失望，它们共同组成人类集合的丰富面貌。你回头再看《怪物》或《雪国列车》，两部电影也同样对人性做出了积极肯定（有个例外是今年的《哭声》）。 《釜山行》的热门，不是韩国本土或在香港台湾热映的一时现象，也不只是一部电影和一个导演的成功那么简单。在影片背后，你会看到韩国导演对人性的考量，有善良的一方，也有恶意的一方。有完全国际化的运作，也有辛辣入喉的黑色讽刺。电影的高度工业化并不排斥独立电影的新鲜血液，也能让偶像明星改头换面。面对一部看起来只是为了刺激肾上腺激素分泌的丧尸类型片，你会发现，拍电影确实不只有一种可能。 无论在格局、桥段还是节奏上，《釜山行》都是东亚丧尸片少见的成功案例。 东亚几国中，日本出产过不少丧尸片，但无一例外是以小众、怪鸡和恶趣味为特征，少有人能把目光投向大片视野的。香港台湾也有那么点零星尝试，可以忽略不计（麦浚龙《僵尸》是华语电影特有的僵尸片）。倒是日本的黑泽清和青山真治等导演，在他们艺术片里不同程度表示过对丧尸题材感兴趣。
例如科幻片《完美的蛇颈龙之日》里的“哲学僵尸”。像这两枚丧尸，大概能秒杀所有年龄段的妹子 《釜山行》对丧尸的行动设定有一定调整，譬如被啃咬后的感染时间，飞快的行动速度，智商基本为负数，高度依赖目测视线和听觉，弱光下会盲视……但总体上，它们还是活蹦乱跳，完成一系列高难度肢体扭曲的西方丧尸——让人看完之后很想上去亲身试演一把。 不少人以逻辑有问题来批评《釜山行》。 譬如感染速度到底多快，丧尸如何第一时间判断是死人还是活死人等等。可是，如果不相信导演和丧尸类型片的基础设定，那么，电影根本没法看。 《釜山行》采取了平凡（平民）英雄的人物设定，其实不好拍。你可以拍成电锯屠尸，以一敌百，火烧连营，但电影主人公是一个代表殷实中产的人物。你让他爆发，他除了数字，别的恐怕也爆发不出来啊。这部电影，没有枪，没有刀，除了棒球棍以外，没有更大规模的杀伤性武器了。 好莱坞大片或商业电影，容易大开主角光环。《釜山行》放弃了高大全伟光正的写法，主人公是带着自私和不完美的人物性格出场，不断进行修正，最后还选择了自我牺牲。不只是主人公，其他几个配角，也各自完成了行为的转变调整（包括女儿）。 封闭的高速列车空间，从一道又一道的车门到狭小的卫生间，观众很容易感同身受。这种环境模式，比在远古洞穴、中世纪堡垒或黑暗地下城，日常太多了——因为所有人都熟悉，反倒寻思着都大难临头，演员们看起来不紧张而且也太放松了吧。 我喜欢的一些人物和段落如下：
第一枚丧女 她的最后一秒上车是类型片的常见桥段，但是，她成功感染，又从美女列车员背后现身袭击的画面，很出彩。直男观众也忍不住表示，头两个变丧尸的姑娘，颜值好身材佳，被感染了很可惜。 坦克大叔 坦克一样的身躯，实木桶般的上臂肌肉💪，这个 MT 大叔站在卫生间门口，我就脑补了他要屠杀丧尸的热血场面。果不出其然。 好在《釜山行》也没有夸大他的战斗力，他的力量，始终还是停留在壮汉的蛮力上。真是令人感动的好肉盾。 自由落体空降丧尸 电影里有两处丧尸空降的场面，一个是在新闻报道的视频上🚁，一处是在沦陷了的大田站。这里说的空降是从走廊天桥上飞瀑而至的丧尸们，有一个摔得全身扭曲了依然狰狞着想吃人。 不知道为什么，我还特别希望看到个穿高跟鞋奔跑的丧尸。 高速丧尸车祸 韩国丧尸们实在是跑得太快了，没有刹车没有后视镜也没有交警。所以在铁道上撞成了一堆，报废无数，真是一起惨烈的高速连环相撞追尾车祸。 不过，比这群丧尸飙车族还可怕的，是那个狂奔的孕妇。求生加母爱，总是伟大的。 挂满丧尸的火车头 你们肯定以为，我就喜欢看大场面，那看《僵尸世界大战》去啊！ 实际上，我在说的，都是关乎想象力的问题。用电脑绘制出十万个丧尸也不成问题啊，但是，怎么让这一堆怪物，跟主人公产生具体的联系，那是个难题。《釜山行》从头到尾，都在让观众接受这样一件事情，放置于现实社会又带有太过鲜明类型片特征的玩意，没那么好搞。 否则啊，中国人早拿过来山寨了。 但有人肯定还要说，《釜山行》给大家留下最大心灵创伤的，还是人类本身，尤其是那个面目极端可憎的官僚大叔。他滥用权力，苟且偷生还煽动群众。无脑起来，让你恨不得上去掐死他。
如果大家厌恶人类，那一定要去看导演的第一部长片《猪猡之王》。反正联系几个作品，感觉导演真是深深的厌恶人类啊。 《猪猡之王》是 2016 年以来，我看过最黑暗压抑的一个片子。虽然有极端泄愤的一刀切，但在疯狂变态的青春期冲动以外，延尚昊却袒露着人类的苍白，脆弱和自私可怜的一面。给主人公配音的，是另一个韩国独立电影导演，梁益俊。他导演的《绿头苍蝇》也是我很喜欢的片子，讲一个沉迷于暴力最终又被暴力所吞噬的男子。 扯这些，不外乎是对丧尸片进行一定的过度阐释。它们可以是爆米花类型片，它们还暴力成灾——好在《釜山行》的尺度很一般啦。 当人类还是人类，当丧尸变成比野兽还疯狂的集兽性之大成的怪物。这种面目鲜明的对比，有如对人类社会现实的终极暗喻。普通人，总是无法跟更加机械、庞大、无人性的资本财阀集团或上流官僚阶层对抗，不断被同化，被感染，被消灭。 无差别的破坏，厮杀，烂咬，爆啃，捣乱所有社会秩序和人际关系的狂热冲动，本质上却还是有无政府主义的末世诉求。可到头来，这种类型片还是为了反写人性（好电影往往如此）。至少，《釜山行》是这样做的。
丧尸的存在，并不是为了要抢主角的戏，或是导演表达破罐破摔死光光的绝望，而是为了烘托这些主角（普通人类）身处人性与道德冲突时候的复杂形象。所以，电影真正影射的，让人感同身受的，其实还是社会上（一趟列车上）普遍存在的阶级倾轧和自私不公。 最终，电影在失望中有希望，合理保存下来了妇孺、亲情与歌声。【刊载于 新京报 木卫二公众号】 -------------------------------------
5 ) 史上最脑残丧尸片
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我把自己认为电影有严重逻辑问题的地方指出来，无脑捧高这部电影为“批判人性”、“讽刺政府”的小伙伴们请你们正视这些逻辑问题并且给出合理的答案。
1、为什么开头被咬的女性乘务员经历了几分钟的时间才变异，而被她咬的棒球手几秒钟就变异了？或许你们会说精神、体质上的差异，但是变异时间区间太大影片又没有明确表现，只能靠脑补解释了。
2、男主跟母亲打电话的时候，明明最后他母亲已经变异了，为什么还会手动挂电话？难道不应该是变异了以后手机就扔了然后被破坏导致信号中断（信号中断应该是嘟嘟嘟，电影中就是正常挂电话的声音），或者是应该变异前为了不让儿子难过而按掉吗？这段其实完全可以刻画地再感人一些，而不是莫名其妙说了一些话然后变异直接挂电话。
3、如果手机战术是最好的解决方案（简单方便牺牲最低），为什么只用了一次以后就不用了？找到躲在厕所里的人以后，完全可以躲在厕所等到列车进山洞然后把手机往后面的车厢扔，吸引丧尸往后面跑啊，怎么会想到用爬行李架这么危险又慢速的方法呢？如果同一种方式不能用两次，为什么电影剧情不交代呢？（例如在第二次使用的时候发生了意外）。
4、车站那段区区的五六个人是怎么扛得住几十个军人丧尸死命推着一边的玻璃门那么久时间的？（而且插销还一直没插上）。
5、在拼命想要跑上列车的时候，大叔怎么还敢绕到旁边拿了盾牌接连干翻几个丧尸之后悠然爬上车的？列车速度这么慢提速这么久？
6、那些自私的人类认识到主角一行可能被感染的时候为什么不会要求他们留在这节车厢自己往更安全的车厢移动，而是把疑似感染人群赶到下一个车厢？难道他们不怕两边都是丧尸生存压力会更大吗？
7、是不是一定要在关键时刻不关门才能推进剧情发展？你们总是喷国产电影，不关门这种手法可是国产电影最喜欢用的桥段了（例如《我是证人》）。
8、丧尸群扒火车头的时候，为什么主角不在第一个丧尸扒上来的时候就因为本能而踹丧尸，一定要等到丧尸很多了经过思考才想到去踹丧尸呢？
9、火车头上看到已经被感染的大叔，身为目睹之前惨状和了解变异后果的主角为什么非得要聊骚直到大叔变异完成才上去拼命？女儿和孕妇对男主来讲都是极其重要的，他应该了解大叔变异之后会有多么危险。如果导演一定要让主角被感染，难道非要作死被感染才行吗？
10、最后两人走山洞的时候，为什么女孩会唱歌（所以我说这里导演太刻意了，为了迎合之前的剧情，表现女孩的心境，在最不该唱歌的时候唱了歌），虽然丧尸在黑暗中没有视力，但是声音对丧尸的吸引力是非常强的。难道非得说这时候的两个女性角色已经对活着失去了信念，只有通过歌声抚慰自己但是没想到反倒救了自己吗？
最后一点，韩国电影真的品尝到了批判人性和讽刺政府的甜头，连丧尸片都不放过导致用力过猛，我并不是说丧尸片不该批判人性，不该讽刺政府，而是说这里为了这两者大幅度降低了电影剧情和逻辑的合理性。
6 ) 《釜山行》--人性的弱点
其实近年来我看韩国电影并不是很多，但对于韩国人经常讽刺政府、人性和现实表示很认同。我又要提到刚刚看完的韩剧《信号》，还有之前看过的《恐怖直播》《杀人回忆》和还不敢看的《熔炉》和《素媛》。我一直强调我是个冷血的人，但实际我内心脆弱到不敢看宠物电影。反而那些虚构的带着科幻恐怖色彩的电影让我欲罢不能。这也是我要先看《釜山行》的原因。毕竟只是一部丧尸片而已啊！话说这部纯纯的人海丧尸片，其中某些桥段很像是游戏里的升级打怪，尤其是几个男人穿越数个车厢的那一段。可讽刺的是我身边认识玩游戏的人，动不动还玩爆头的即便是爷们也不敢看恐怖片。其实这部片的僵尸没怎么吓到我，毕竟那都是一些无脑的生物。他们连开关都不会开，只要看不见人就不会攻击（电影里的设定）。他们的战斗力也没有想象中那么惊人，也是普通人的身量，所以魁梧的大叔可以一个打几个。他们也只能走人海战术，攻击的套路也就是单一的咬人。真正让我觉得恐惧的是---人性。
其中一个最大的反派是穿西装的大脸大叔，他是这个社会上自私自利的代表。为了自己牺牲别人，诬陷别人做得驾轻就熟。其他人想要救更多人的时候，他主张快开车，不顾他人的死活。煽动大家不让其他车厢的人过来，还诬陷男主被感染。和另外一个乌合之众死里逃生，关键时刻直接把对方推出去自己逃命。为了自己逃命根本不会看一眼被攻击的女孩。好心的火车司机也是干嘛要救他？也牺牲了。最后是男主被他咬伤~自己死还得拉个垫背的。这种人在现实中很多，对于自己得到的一切那般心安理得。他变成僵尸之前说妈妈等他回家，好像是冷漠中的一丝温情。可实则我想问问他的妈妈，如何教育的这样一个人？是不是幼年对于这个孩子过分的保护导致他的自私？早晨的时候坐公交车就遇到这么一位母亲，带着孩子上车，别人好心让座，她却只让孩子坐自己还要占一个人的地方，孩子更是坐得心安理得。仿佛是如果别人不让这个座是社会的不正常。又想起火车上那个母亲，自己的孩子已经很大了，却还是不撒手。这仿佛是对孩子的爱，实际这些孩子长大之后是根本不会感恩戴德的。火车上也有这样的母亲。两个姐妹老太太，姐姐很朴实，妹妹画得很妖艳。她们阴差阳错地都获救了。妹妹在一群只想保命的普通人车厢，姐姐跟着另外一拨人逃过来。普通人车厢的人不让他们过来，而因为耽误的时间，姐姐最终变成了僵尸。保了命的妹妹自言自语地说，看你养了个儿子，钱都给他，你看你现在这个样子，看着玻璃窗那边变成僵尸的姐姐，把门打开~~于是这个普通人车厢里的人也变成了僵尸。。。这段真的很震撼我。如果做人做不好那就直接变僵尸好了！这老太太很像是个英勇炸碉堡的战士，可这个举动又有多少无奈与绝望。
还有让人绝望的是男主之一的魁梧大叔。大叔面冷心热，一直保护妻子和众人，但最后为了妻子，他一个人挡住僵尸，让妻子先逃。这一段是让我想起曾看过《活死人黎明》的关键。是的，那部经典神片里也有这样的桥段，最后几个人终于逃出来了可以坐船离开，但男主却被咬伤了，所以他没有走，而是留在了岸边，望着天空静等其他僵尸来把他保卫。这个画面太踏马写意了！而做了同样的事的还有那个一路上絮絮叨叨持续当BUG的流浪汉跟坚守到最后一刻不忘广播的火车司机。火车司机的演员也演过《信号》，演一个同样善良但命运多舛的父亲。即便是命运反转也依旧要杀死对自己女儿见死不救的人，算是个绝对悲剧的人物。（那张脸就很悲情）还有演女儿的小演员，一路都是纯真的白莲花角色，除了跟自己的父亲不怎么和谐，对其他人都是一副热心肠。可如果想到整列火车或者整个城市的小孩只活了她一个，她的白莲花角色也就没那么值得称道了。反而是她的父亲，一路复杂的情绪转换，先是一脸懵逼不知道发生了什么再到只希望自己和女儿活命，再到加入战斗最后得知真相的颤抖以及最终牺牲的那一刻解脱。让我觉得更真实。其实这一路大家都绷着，最后崩溃的点可能是小女孩的歌声。那个想要唱给父亲的歌成了他们活命的关键。影片此时戛然而止~作为一部商业片，这次韩国人的煽情没有过分。表达纯爱，只是让一路千辛万苦闯关的男孩死在了女孩的嘴下。表达友情，就是对于昔日同伴变成僵尸的不忍下手。表达夫妻之情，只是最后魁梧大叔说咱们的孩子今后叫什么。表达姐妹之情，就是眼神。表达父女之情算是有点过，小女孩的演技很到位，但是父爱的深沉表现得很好。这就是亚洲电影和美帝电影的区别吧。同样是僵尸人海战术，《僵*世界大战》我只是为了看布拉德皮特，而《釜山行》让我记住了好多人。
有人说《釜山行》甩了我们国产电影十年，也有人表示不服。我只能说起码恐怖片这个门类是有的，国产所谓的恐怖片剧情胡邹八扯故弄玄虚，往往为了吓人而吓人做出那种一惊一乍的音效和主角的面孔，旁边观影人的举动可比电影吓人多了。电影动不动就是上亿的投资，能有个盗墓题材都是巨大进步，日本《寄生兽》上映都要感天动地还被剪得巨和谐。相比之韩国这个小国家能够拍出这样的电影，同样的祖先，不同的灵魂。我觉得不止十年。但我们国家真的拍不出这种情感的电影吗?我觉得并不是。多年前我看过《南京南京》，同样的绝望。封城，屠杀，比之僵尸更可怕的是真实。看过刘震云写的《1942》，也是如此。大饥荒，一家人逃难，地主父亲想保全全家，可最终只有他自己，路遇一个小女孩，凑成一家人。以苦难和绝望为标杆，中国人的情感是最复杂的。只是观众不买账，或者说观众更愿意去看虚幻的而不是真实的。
这也许是我们教育的缺失吧？在学校里我们学的是粉饰太平的历史，学校不教我们怎样去面对复杂的社会，如何谋生与自救。我们是在传承知识，一代又一代。而做父母的，脑子未必清醒多少，于是，人熊熊一窝。所以也只能从社会新闻上去看人性。看隐藏几十年的杀人犯描述犯罪过程轻描淡写，看杀死同学的冷冷地说一句算她倒霉。看因为贫穷毒死儿女之后又自杀的夫妻，身后还要被说不具备低保资格~~我说得多了，可能又要被和谐了！只能点题了，这就是人性的弱点，无解。
7 ) 存吐槽！
2、韩国军队也太弱、没有枪吗？一队军队就全军覆没了？大叔还可以一人揍好几个丧尸呢
3、14车厢也是没有丧尸的，为何非要去15车厢？三男人一起合力把丧尸推出去不就好了？那大叔也就不会被咬了呀。看到棒球小伙就知道在这边死命砸15车厢的玻璃门那个急啊、他砸了到时候丧尸不是挡都挡不住？
4、15车厢的人都是傻的、把更里面的空间留给了主角一伙，他们自己直接跟丧尸隔壁…更傻的是把另一边的门也绑起来了、出路也没有。感觉就是强行要考验人性啥的、你要考验也把事情弄的更合理一点好嘛…
5、主角一伙被压在火车底下的时候，居然不跑出去…看着要不行了才开始爬出去。早一点出去流浪汉大叔也不会领便当啦～—————这个豆友说火车掉下来后才有一个洞口的
6、多次不记得关门、你一次也就罢了、里面的人是没被丧尸追屁股后面就没关门习惯啊！跟张杰学一学随手关门、小情侣也就不用撒狗粮式领便当了。
7、流浪汉的作用是什么？为了凑足老弱病残的队伍？他是开头撞鹿的那个司机吗？突然在火车上非常突兀啊、作用也微乎其微、本来还以为他会有什么秘密呢———经过豆友解释发现作用大大的
8、最后看到坏人被感染了、主角居然还跟他聊天？exm？非要他完全变丧尸了才开打、主角也只好强行领便当啰～
9、黑暗的洞里你还唱歌？不怕丧尸过来了吗？里面设定丧尸对声音最敏感了。军人也是，这么远还未确定就射杀了？人命好不值钱哟———军人射击这点经大家解释也可理解
10、这个孕妇太牛了、估计体质进化过的吧？
最后发现、这些人都是被导演强行领便当啊！感觉就是先把这几个高潮定好，再想好情节补充进去。例如先确定下来男主角是要死的，然后再开始设计他要怎么个死法。
这部片子其实不差、挺好看的，但是绝对没有豆友吹的那样好。还什么以此看出韩国电影超我国三十年的、没事吧亲？
———————————————————。这部电影作为商业电影来说很不错！黄皮肤的丧尸看的也很有带入感。可是当时8.7的高分实在捧吹厉害了……我只是把我当时看的一些内心OS吐槽出来而已，一个人看电影肯定会有疏漏的地方、有说不对的地方或者您有不同的见解来反驳就是、互相理解。请不要动不动给我下定义。谢谢。
8 ) 浅谈韩国灾难片的套路：《釜山行》里的拿来主义与本土化改编
就在最近，本年度韩国本土票房首部突破千万人次级的口碑作出现了，本片是由首次指导真人电影的延尚昊导演的丧尸题材灾难影片——《釜山行》。
影片上映一来，评论界一片赞扬，目前豆瓣评分8.2，IMDB评分8.0，知名电影网站SCREEN Daily评价说：“这是一部媲美《雪国列车》和《僵尸世界大战》的韩国型灾难大片，娱乐性和社会性都完美地囊括其中。”
当然这并非是说这部新人导演的作品要从整体素质上来讲比《小姐》或是《哭声》更加优秀，而是基于影片题材本身更具有观众的辨识度和受众面更广的因素。
1.故事内核：末日密室逃生
《釜山行》故事并不复杂，讲述的是是从首尔站出发开往釜山的KTX上爆发丧尸危机，人们为了活下来而孤军奋斗的故事，是一部丧尸题材的灾难大片。孔侑在片中饰演证券界的“黄金手”，带着金秀安饰演的女儿前往釜山看望妻子。
马东锡和郑有美搭档饰演夫妻。崔宇植饰演高中棒球队的成员，而安昭熙饰演棒球队的经理。
这些人偶然登上前往釜山的KTX，却意料之外遭遇丧尸危机的故事。
尽管丧尸题材电影兴盛于欧美，经过乔治·A·罗梅罗等导演的发扬，已经自成一种风格。加上近年上映的《僵尸世界大战》在全球范围内大卖引起的广泛热议，丧尸电影被认为已经很难再有新的格局。
但韩国导演在处理末日危机题材的时候扬长避短，加上韩国灾难片一贯带有的人文主义情怀和社会批判，本片所不同之处在于导演并没有急于求成的效仿好莱坞丧尸片的末日危机感，也不刻意制造群尸屠城的大场面，反而将故事发生在封闭空间内——一列行驶的列车上。
电影中的主要角色被困在这列无法停车却又不知终点站在何方的高铁上，外有僵尸大军追杀，内有人性罪恶的阴谋险恶，这将电影的矛盾冲突展现的淋漓尽致。
主角们为了生存不仅要与丧尸搏命逃杀，更要应对火车里的人性丑恶。一辆列车封闭起来的最后生存空间、为了求生，人类善恶美丑在这里暴露，电影有一种《僵尸世界大战》+《迷雾》+《雪国列车》的即视感。
2.主题拼贴：好莱坞类型片混搭韩国式批判
从韩国近年热门电影中，不难看出韩国商业导演们普遍受到了好莱坞类型片观念的影响。仅以灾难片为例，无论是《汉江怪物》《铁线虫入侵》或是风格更趋于写实的《流感》，韩国导演无一例外的都是在灾难片内核里讲述了普通人的情感救赎和对人性的善恶二元论展开了讨论。
韩国的灾难片的主题都非常一致在对社会问题进行批判和反思！
动画导演转行真人电影，延尚昊导演的首次跨界完成的算是相当出色，在他本人作为动画导演的履历当中，《猪猡之王》《似而非》等作品当中，都带有明显的想要在残酷外衣注入社会性批判的目的。
导演之前的作品所带有的强烈风格：阴郁、暴力、残酷、愤怒！
对于一部主打恐怖惊悚的灾难题材电影来说，如何讲好一个故事，把握整个故事的叙事节奏是非常重要的，这也是导演的高明之处。
人被咬后会迅速变成丧尸，丧尸身体素质超强，扒火车、跳窗、撞玻璃、叠罗汉，而且跑得还飞快，但既然是为了主角们逃生制造戏剧冲突，也给丧尸们设定了弱点，丧尸在黑暗的环境当中看不见人，但对声音很敏感。所以这段铁路上一段段的山洞便成为了与丧尸作战的高潮段落。
但是，导演的意图又不止于想要做一部纯粹的商业电影，人性的挖掘和价值观的崩坏仍然是典型的韩国式电影母题。
关于尸病爆发的原因，电影并未直接交代，而是从主角的几次通话当中透露出来。电影一开场，男主所在公司的老板就让男主把手下控股的一个化学工厂项目有关的股票全部卖掉，而在吃饭的时候男主又看到了鱼类奇怪死亡的新闻。
等男主上车的时候，首尔这座城市的病毒已经开始大规模爆发，而当男主在火车上遭受到病毒感染的丧尸袭击之后，同事的一通电话让他意识到，原来高层早已知道病毒扩散的事情，却隐而不发，最终导致城市的沦陷。
影片的结尾非常意味深长，女主带着少女穿过隧道，隧道尽头的军方人员在无法确认对方是尸体的情况下，受到了上面的命令指示是消灭。导演借用这个结尾对政府和军队对生命的漠视行为进行了批判，可惜结尾稍显仓促，没有达到影片本身所想要探讨的主题的那种深度。
3.角色塑造：“去英雄化”式主角
长期一来，韩国导演一贯长于故事细节的刻画上，而对于细节上的描写，也让角色变得更丰富和立体。所以韩国商业类型片中所谓的正派，似乎都被“去英雄化“了，那些越是让观众情感代入深的人，越显得”无能“。
导演延相昊虽然是首次指导真人电影，但延续了自己的前两部作品中一贯的关于人性挖掘的母题。
当病毒爆发后，电影的男主角，竟然会是那个把孕妇关在门外的人。
男主饰演的基金经理，从一开始教导女儿时时要以自己为中心，到危机时刻救助流浪汉，从自私到觉醒，最后因为从下属的电话里得知了病毒的源头正是自己操控的基金项目而感受到了价值观的崩塌，于是最后选择一路护送女儿逃亡，而这每一步的升华中，他的女儿就是点醒他的催化剂。
演员方面，马东锡饰演的外表凶悍实则内心细腻有些惧内的壮汉非常还原，这个角色颇有些《邻居》中的打手的感觉。而孔侑和郑有美则是继《熔炉》之后的再度合作，非常值得感慨。
反派金常务，是一名公司高层，他有着体面的外表，但内心自私，善于把握舆论，为了目的不择手段，这位大叔的形象，集刻板、专横、自私于一身，他的心完完全全被死亡的恐惧填满，才导致他不断害死身边的人来保命。
在影片中，这些角色，随着丧尸病毒的爆发，众难当头，人性的丑恶与光辉在这一刻暴露无疑，说到底导演还是在借丧尸阐述人类才是最可怕的动物！
4.视听语言风格：拿来主义与本土化包装
评论家们批判韩国电影的原因是其缺少原创，很多时候都在模仿和借鉴，以商业类型片这种在好莱坞工业体系当中相对成熟的模式来说，韩国导演总是善用鲁迅先生笔下的“拿来主义”，但问题是，韩国电影总是能够“拿来”得恰到好处。
因为韩国电影并不是简单的“拿来”，而是在“拿来”之后，经过自己的消化吸收，尽可能的变成自己本土的东西。
《釜山行》与《僵尸世界大战》
电影《釜山行》，就是典型的好莱坞式类型片做法，片子情节点的设置，高潮戏的铺垫方式，甚至视听语言都很有好莱坞的风格。
影片中，导演因为动画导演出身，所以在一些场景设计和场面调度上进行了准确的把握，丧尸袭击人群的场面生猛无比，许多镜头具有极强的视觉冲击力。
为了提升观影快感，使用了好莱坞动作电影常用的凌厉剪辑和大特写镜头。尸变逃生的动作场面非常抓人，节奏保持的非常好。
当导演想要展现末日下城市的危机感和绝望感时，又使用了好莱坞灾难片常用的远景，远景下的整座城市的末日场面极其大气。
可以说，整部影片所呈现的出色的视觉效果，加上导演精准的镜头语言，让这部丧尸题材电影在大银幕上呈现的末日危机感展现了真实可信的效果。
尽管导演有意识的借鉴了好莱坞的视听语言风格，但本片在叙事推进层面，仍然是韩国式的。编剧不断给主句逃生之路设置困难，这种困难可以看作是编剧在叙事上设置的情节爆点，主角一行人不断克服各种困难逃生的过程是导演最想呈现的细节。
整部影片剧情紧凑、整体推进的节奏非常快，段落衔接之间也基本做到了张弛有度，戏剧张力十足，起承转合的意外层出不穷，丝毫不让人觉得冗长。
最后，值得一提的是，导演延尚昊还拍摄了一部《釜山行》的前传，平行世界的姊妹篇——《首尔站》，来讲述丧尸病毒是如何爆发的，以及那趟开往釜山的猎车开车前一天发生的惊悚故事。
总体而言，这是一部完成度相当高的丧尸题材电影，影片所呈现的好莱坞式灾难片套路和视听语言风格都让人赞叹，同时又兼顾了商业元素和人文关怀双重主题，这正是国内商业片导演所欠缺的成熟的创作模式。
分享一个自己的公众号，很惭愧，只是做了一些微小的工作
丧尸再也不是西方的专利了！韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义，多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看，这部电影都是亚洲影界的头一遭，五星鼓励！
套路很深，下料很重！据说这部电影耗资100亿韩元，其中90亿用于几百名群演的霹雳舞教学费用。哦，对了，还要唱好歌，关键时候保命就靠他了。
妈呀韩国这丧尸片一来就全民皆丧而且个个跑得飞快！套路齐全、概念明确的商业电影，有阴谋有人性有牺牲，最后剩谁一目了然。看别人都从好莱坞毕业了我们还在比妖塔盗墓谁更烂，我心塞...
这片最大的bug难道不是即使过隧道列车里面也有灯啊？
《上海行》，G101次列车，北京开往上海，中途被要求在徐州下车。今年要上的那部抄韩国片的《美好的意外》，陈坤、桂纶镁、王景春，搬过来演三个主角刚好。棒球小伙找李现，棒球改成篮球，小女朋友就来个吴倩吧。会演戏的小孩想不出来，改成少女，张子枫。好了不做梦了，睡觉。
僵尸进攻的部分比较过瘾，火车拖着一尾巴僵尸的部分视觉效果很有趣；人文部分十分韩剧，社会讽刺过于直接而显得无趣了，男主那洗衣液CF般的闪回、洗手间哭泣都太cheesy，其实马东锡才是英雄，只是被塑造得不壮烈罢了；镜头感、节奏感so so，演员们演得不够害怕，有的部分特别明显。拜托，是僵尸也！
一个小小的建议：你可以晚上看吃饭时看，请不要乘高铁时看，会怀疑人生的。
那个小女孩上了车，电影开场了那么久，我才看出来，她是个女孩！那她爸爸年年给她买什么Wii🙄
最喜欢老奶奶这一人物设置 以及爸爸从火车跳下那个画面
联系几个前作，感觉导演是深深的厌恶人类啊。毕竟某些人类要是面目可憎起来，真的比丧尸恐怖太多了。《釜山行》一直表现平凡英雄，有始有终。没有全开主角光环，没有太bug的战斗力，合理保存了妇孺、亲情与歌声。第一枚丧女、坦克大叔、空降丧尸、高速丧尸车祸、挂满丧尸的火车头都十分出彩。
气死我了，你们为什么不等天黑再出来?为什么?!?!?!
大叔真屌，不过这个故事怎么看都是一个贱人害死一堆好人，让人生气
爸爸知道自己感染快不行了，最后时刻回忆起女儿出生时的情景，笑着从车尾掉下去。这一段还是比较感人的。但影片整体不算精彩，且韩国电影特容易出现的人物发愣、呆滞的节奏，此片也不断出现，言情剧出现这个还能理解，但你这是丧尸片啊，人物的表情停顿时间过长很影响观感
拍类型片这事，韩国甩出天朝几条街，人家已经是好莱坞一流的水准了，虽然各种元素用的很主流，但这就是个主流的商业大片，而且韩国人的催泪绝对是纯正的韩国特色，而且还保留了韩国电影的日常各种黑，算是部纯正的韩国味儿的好莱坞大片。
不以权威口吻说夸张点就吸引不了眼球：韩国电影又甩了我们十年。
好过美国的《僵尸世界大战》，韩国在丧尸类型片的开拓一出手就登峰造极，个别桥段快准狠到了心骨眼！最后孕妇和小女孩穿过隧道如果遇到河正宇，那这片就真的是神作了！＝。＝
明知山有釜，偏向釜山行。听名字像福建人拍的。
这部片子里的孕妇和甄嬛传里的孕妇战斗力不是一个次元的
这绝壁是散户在电影史上被黑得最厉害的一次……万恶的基金经理在收割韭菜后依然成了英雄……
目前亚洲商业片的最高水准 看完之后对国产电影充满了愤怒。